钱塘湖春行——关于古风诗词的演讲经典篇目

徐亚凤 2025-10-09 13:36 浏览次

钱塘湖春行

［唐］白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新某啄春泥。

乱花斩欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

本诗描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旅脆春光，抒发了诗人喜爱早春风光，闲适自得的感情。前四旬中，“早”“新”“争”“啄”表现了莺燕新来的动态；“乱”“浅＂＂渐欲'”才能”状写了花草向荣的趋势，准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人清新之感。朗诵时，要带着陶醉、流连忘返的心情。基调是赞美的，语速稍快，节奏紧凑。

朗读者：李清

中国传媒大学播音与主持艺木学院硕士

《钱塘湖春行》解析

白居易的《钱塘湖春行》是唐诗中描摹西湖早春景致的千古绝唱，全诗八句以“行”为线索，从“孤山寺北”的起点到“绿杨阴里白沙堤”的终点，步步皆景、句句含情。诗人以细腻的笔触捕捉“早莺、新燕、乱花、浅草”等早春特有的鲜活意象，既写出西湖早春的生机盎然，更藏着骑马赏春时的闲适与沉醉，让“钱塘湖早春”成为跨越千年仍能唤醒人们春日向往的经典图景。开篇“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，以精准的方位起笔，勾勒西湖早春的全景轮廓，奠定“开阔清新”的基调。“孤山寺北贾亭西”明确赏春的起点，让读者能清晰定位西湖的游览方位，透着诗人“按迹寻景”的从容；“水面初平云脚低”是对西湖早春水面的经典描摹——冬去春来，湖水上涨至与岸齐平，“初平”二字透着“刚刚回暖、水位新涨”的鲜活；“云脚低”则写天空的云气与湖面相接，水天一片迷蒙，既显西湖的辽阔，也暗喻早春空气的湿润，仿佛能看见水汽氤氲、云湖交融的柔和画面。朗诵时需带出“开篇点景”的舒展感，语速可稍缓，“初平”“云脚低”的语调温润，传递出早春西湖的静谧与开阔，为后文的“动景”铺垫氛围。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，笔锋一转，从“全景”聚焦“近景”，以“早莺”“新燕”的动态，点燃早春的生机。“几处”而非“处处”，点明早春莺鸟尚少，透着“初萌”的珍贵；“早莺争暖树”是极具画面感的动态——刚苏醒的莺鸟争相飞向向阳的树枝，“争”字既写出莺鸟的活泼，也暗喻早春暖意的稀缺，让冰冷的“树”因莺鸟的争抢而有了温度。“谁家新燕啄春泥”则将镜头转向燕子，“新燕”指刚从南方归来的燕子，“啄春泥”是燕子筑巢的动作，一个“啄”字精准捕捉燕子的灵巧，仿佛能看见燕子穿梭于枝头、衔泥筑巢的忙碌身影。这两句以“争”“啄”两个动词为眼，让早春的静止画面瞬间“活”了起来，满是生命复苏的喜悦。朗诵时需切换为“轻快灵动”的节奏，“早”“新”二字稍作重读，突出“早春初见”的新鲜感；“争”“啄”二字语调上扬，模拟莺燕的动态，让声音中透着活泼的生机，传递出诗人初见此景的惊喜。

“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，继续以“花草”描摹早春，从“听觉、视觉动态”转向“视觉色彩与触感”，丰富早春的层次。“乱花”并非“杂乱”，而是指野花初开、色彩斑斓，随意地绽放在草丛间，“渐欲迷人眼”写出野花数量渐多、色彩渐浓的趋势，仿佛再过几日，便会连成一片花海，让人目不暇接；“浅草才能没马蹄”则写春草的鲜嫩——草刚长出不久，仅能没过马蹄，“浅”字透着春草的柔弱与新生，“才能”二字精准把握春草生长的阶段，既不稀疏也不茂密，恰是早春最宜人的状态。这两句以“乱”“浅”“渐欲”“才能”等词，细腻地勾勒出花草“初盛未盛”的微妙状态，既显早春的清新，也暗合诗人“边行边赏”的悠然——骑马缓行，马蹄轻踏浅草，鼻尖萦绕花香，惬意十足。朗诵时需保持轻快节奏，“乱花”“浅草”的语调柔和，传递花草的柔美；“渐欲”“才能”稍作拖长，模拟花草“慢慢生长”的趋势，让声音中透着“沉醉赏景”的闲适。

结尾“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，以直白的抒情收束全诗，点明“最爱”的景致，让赏春的愉悦达到顶点。“最爱湖东行不足”直接道出诗人的情感——游遍西湖，最爱的还是湖东一带，“行不足”三字透着“流连忘返、意犹未尽”的沉醉，即便已行至此处，仍想继续漫步；“绿杨阴里白沙堤”则揭晓“最爱”的具体所在——白堤上绿杨成荫，阳光透过枝叶洒下斑驳光影，白沙与绿杨相映，清新雅致。这一句没有复杂的意象，却以“绿杨阴”“白沙堤”的朴素组合，写出西湖早春最动人的闲适之美，既是对全诗赏春行程的总结，也让诗人的愉悦之情有了落点。朗诵时需转为“舒缓沉醉”的语调，“最爱”二字饱含深情，“行不足”的尾音稍作延长，传递流连忘返的眷恋；“绿杨阴里白沙堤”语调温润，带着对景致的满足感，让全诗在“意犹未尽”的余味中收尾，仿佛读者也随诗人一同驻足白堤，沉醉于早春西湖的美好。

作为白居易山水诗的代表作，《钱塘湖春行》的魅力在于“以寻常景写不寻常情”。诗人没有选择西湖盛春的浓艳或秋日的萧瑟，而是聚焦“早春初萌”的细微景致，以“行”为线，让读者仿佛能跟随他的马蹄，从孤山寺走到白沙堤，一路见证莺燕归来、花草新生。诗中的“早”“新”“浅”“渐欲”，不仅是对早春景致的精准描摹，更藏着诗人对“新生”的喜爱——早春的一切都是“初萌未盛”的，带着无限的可能与希望，这份对“新鲜生命力”的感知，恰是跨越千年仍能打动读者的核心。