虞美人——关于古风诗词的演讲经典篇目

虞美人

［南唐］李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏王砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

全词语言明净、凝练、优美、清新，运用比喻、对比、设间等多种修辞手法，高度概括和淋漓尽致地表达了词人愁苦的真情实感。朗诵时，整体基调是哀伤的、愁苦的，节奏为舒缓低沉型，语速要慢。尤其最后一句，要读出愁苦之多像大江流水一样多的感觉。

朗读者：何市真

重庆正津区田家炳中学教师

《虞美人》解析

李煜的《虞美人》是南唐后主被俘后泣血而成的绝命词，也是中国古典诗词中“以血书情、以浅语写深痛”的巅峰之作。全词上下两片仅五十六字，却以“春花秋月”的永恒与“往事故国”的消逝形成尖锐对比，用“雕栏玉砌”的依旧与“朱颜改”的沧桑勾勒落差，最终以“一江春水”的绝妙比喻将亡国之痛、囚徒之悲、故土之思熔铸为千古愁绪。词人未用晦涩辞藻，却让每一字都浸着血泪，将个人的悲剧升华为人类共通的“失去之痛”，成为跨越千年仍能戳中人心柔软的“愁绝绝唱”。

上片“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，以“时空错位”的痛感开篇，将“永恒美景”与“破碎记忆”交织，奠定全词“哀伤愁苦”的基调。 “春花秋月何时了？”开篇即以诘问破题，看似对“春花秋月”这等美好景致的厌倦，实则是对“痛苦时光无尽头”的绝望呐喊——春花秋月本是人间乐事，却因词人“亡国囚徒”的境遇，沦为触发痛苦的开关：每一轮春花绽放、秋月升起，都在提醒他“故国已亡、自由不再”，“何时了”三字不是“问景致”，而是“问痛苦”，藏着“求生不得、求死不能”的煎熬。朗诵时需以“破碎的语调”传递这份绝望，语速缓慢，“何时了”三字稍作停顿，尾音带着气声的颤抖，仿佛能听见词人在小楼中对着月色的无力慨叹。

“往事知多少”承接诘问，将“痛苦”落到具体的“往事”上——昔日南唐的繁华、帝王的尊荣、后宫的欢愉，如今都成了“不堪回首”的记忆碎片，“知多少”不是“计数”，而是“不敢细数”，越回想往事，越反衬出当下的凄惨，一字一句都浸着“物是人非”的悲凉。朗诵时气息滞缓，“往事”二字带着沉重感，“知多少”读得轻而无力，模拟“不敢深想却又无法不想”的纠结。

“小楼昨夜又东风”将视角拉回现实，“小楼”是词人的囚笼，“昨夜又东风”则点明季节流转——春风又至，本是万物复苏的时节，却让词人更添愁绪：东风吹绿了江南，也吹醒了他对故国的思念，“又”字是关键，暗含“东风年年有，故国永不归”的绝望，时间的流逝不仅未冲淡痛苦，反而让思念愈发浓烈。朗诵时“又东风”的“又”字稍作重读，带着“无可奈何”的怅然，语调沉缓如流水，藏着时光无情的痛感。 “故国不堪回首月明中”收束上片，将“愁绪”推向第一个高潮——在皎洁的月色下，词人不敢回望故国：那片土地上的宫殿、街巷、人民，如今都已不属于自己，月色越明亮，越照见“故国沦丧”的残酷，“不堪回首”四字是痛到极致的自我克制，却比“痛哭流涕”更显深沉。朗诵时需在“不堪回首”后稍作停顿，积蓄情绪，“月明中”三字气声加重，尾音拉长，让“故国之思”随月色一同弥漫，做到“声断情不断”。

下片“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，从“虚写回忆”转向“实喻愁绪”，以“物是人非”的落差强化痛苦，最终将“愁”具象为奔腾不息的江水，让情感彻底爆发。 “雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”是词人对故国的想象与现实的碰撞——他坚信故国的宫殿栏杆、玉石台阶依旧完好（“应犹在”的“应”字，是不愿相信却又不得不承认的自我安慰），但曾经在宫殿中欢笑的人（包括他自己、妃嫔、臣子）却已容颜苍老、境遇天差地别（“朱颜改”不仅是“容貌改”，更是“身份改、境遇改、尊严改”）。这两句以“物的依旧”反衬“人的沧桑”，将“亡国之痛”从“宏大叙事”落到“个体感知”，更显真切刺骨。朗诵时“应犹在”读得带着一丝虚幻的期待，“只是朱颜改”则瞬间转为沉痛，“改”字重读，气息下沉，模拟“美好破碎”的无力感。

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”是全词的“诗眼”，也是中国文学史上最经典的愁绪比喻。前一句以诘问引发共鸣——“问君”既是问他人，更是问自己，将个人的愁绪升华为人类共通的“失去之痛”；后一句以“一江春水向东流”作答，将抽象的“愁”转化为具象的“江水”：春水滔滔不绝、奔流不息，恰如愁绪的连绵无尽；春水裹挟泥沙、汹涌向前，恰如愁绪的沉重汹涌；春水向东奔海、无法逆转，恰如愁绪的无法排解、永无终结。这一句没有刻意渲染悲伤，却以“自然意象”的磅礴力量，让“愁”有了重量、有了形态、有了生命力。朗诵时需放缓语速，气息绵长，“几多愁”的“愁”字稍作停顿，积蓄情绪；“恰似一江春水向东流”则需读出“江水奔腾”的绵延感，“一江春水”四字语调平缓铺陈，“向东流”三字尾音逐渐拉长，模拟江水滔滔不绝、奔涌向前的态势，让“无尽愁绪”随声音一同漫溢，做到“愁思如江水，绵绵无绝期”。

从创作背景来看，这首词写于李煜被俘至汴京的第三年（公元978年），彼时他已失去所有——国破家亡，帝位不再，连人身自由与基本尊严都被剥夺。据史料记载，宋太宗赵光义听闻此词后，认为李煜“有故国之思”，遂赐毒酒将其鸩杀，《虞美人》也因此成为李煜的“绝命词”。词中的“愁”，早已不是普通的“离别之愁”，而是“亡国之恨、失位之悲、思乡之苦、死亡之惧”的叠加，每一个字都是词人用生命书写的血泪。

即便今日读来，每当我们遭遇“失去”——无论是失去故土、失去挚爱，还是失去曾经的自己，读到“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，依然会被那份跨越千年的深沉痛楚击中。这便是《虞美人》的魅力：它以最简洁的语言、最鲜活的比喻，写尽了人类共通的“绝望与悲伤”，让每一个经历过痛苦的人，都能在词中找到自己的影子，也找到对“愁”最精准、最磅礴的注解。

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