风景——关于经典散文的演讲经典篇目

风 景

辛 笛

列车轧在中国的肋骨上

一节接着一节社会问题

比邻而居的是茅屋和田野间的坟

生活距离终点这样近

夏天的土地绿得丰饶自然

兵士的新装黄得旧褪凄惨

惯爱想一路来行过的地方

说不出生疏却是一般的黯淡

瘦的耕牛和更瘦的人

都是病，不是风景!

1948年夏  

辛笛(1912—2004),原名王馨迪，祖籍江苏淮安，生于天津。出版的诗集有《手掌集》《辛笛诗稿》《印象·花束》等。

《风景》赏析

辛笛的《风景》是一首极具批判力量的现代诗，以列车旅途中的见闻为线索，用冷峻的笔触勾勒出1948年中国大地的苦难图景。全诗打破传统“风景”的审美意涵，将社会疮痍、民生疾苦化作“不是风景”的“病”，字里行间满是对时代的沉痛反思与对底层民众的深切悲悯。

一、意象解构：“风景”的颠覆与重构

二、诗人以“风景”为题，却通篇书写“非风景”的苦难，通过一系列尖锐意象的叠加，彻底颠覆了“风景”的传统审美属性。

“列车轧在中国的肋骨上”：大地的创伤

开篇以极具痛感的隐喻切入，将中国的土地比作“肋骨”，“列车轧过”的动作充满压迫感，既写实列车行驶的场景，更象征着沉重的社会压力碾轧着苦难的中国大地。“一节接着一节社会问题”则直接点破，列车的车厢如同堆积的社会矛盾，将旅途见闻与时代困境紧密绑定，奠定全诗批判的基调。

“茅屋与坟”“瘦牛与人”：民生的凋敝

诗中接连出现的具象，勾勒出底层民众的生存绝境：

“比邻而居的茅屋和坟”，将“生”的居所与“死”的归宿并置，暗示生命的脆弱与生活的绝望——生与死的距离近得令人窒息，“生活距离终点这样近”一句，更是直白道尽民众在苦难中挣扎的状态。

“瘦的耕牛和更瘦的人”，以“瘦”的叠加对比，凸显民生的极度凋敝。耕牛是农耕社会的生产力象征，连牛都瘦弱不堪，人的境遇更可想而知，“瘦”的意象背后，是饥饿、贫困与压迫的缩影。

“绿的土地”与“黄的军装”：荒诞的对照

“夏天的土地绿得丰饶自然，兵士的新装黄得旧褪凄惨”，以色彩的强烈对比制造荒诞感。土地本应孕育希望，“丰饶的绿”却与民众的苦难形成反差；兵士的“新装”本应鲜亮，却“黄得旧褪凄惨”，暗示军队的衰败与时代的病态，两种景象交织，更显社会的畸形与悲凉。

三、主题思想：对时代苦难的沉痛批判 全诗以“风景”为幌子，实则是对1948年国民党统治末期社会现实的深刻批判，核心是揭露时代的“病”。

批判社会的病态与不公

诗人眼中的“风景”，没有山水田园的美好，只有“社会问题”“茅屋与坟”“瘦牛与人”的疮痍。这些景象共同指向一个病态的社会：土地虽丰饶，民众却食不果腹；政权虽维系，底层却民不聊生，字里行间满是对社会不公的愤懑与批判。

悲悯底层民众的苦难境遇

“瘦的耕牛和更瘦的人”“生活距离终点这样近”等诗句，饱含对底层民众的深切同情。诗人以冷峻的笔触记录民众的生存困境，没有刻意煽情，却通过写实的场景，让读者直面民众在贫困与压迫下的绝望，传递出对生命的悲悯之情。

解构“风景”的审美，直面真实苦难

结尾“都是病，不是风景”一句，是全诗的点睛之笔。它直接否定了眼前景象的“审美属性”，将“风景”还原为“病态”的社会现实，打破了传统诗歌对“风景”的唯美书写，以清醒的批判意识，逼迫读者正视时代的苦难，而非沉溺于虚假的诗意。

三、艺术特色：冷峻写实中的批判力量

这首诗的艺术魅力在于“以冷峻之笔写沉痛之情”，用写实的手法与尖锐的隐喻，构建出强烈的批判张力。

以实写虚，场景即批判

全诗没有直接发表议论，而是通过列车旅途的所见所闻展开。“茅屋与坟”“瘦牛与人”“黄的军装”等都是具象的场景，却每一个场景都指向深层的社会问题，实现了“场景即批判”的效果，让批判更具现实冲击力。

隐喻尖锐，语言充满痛感

“中国的肋骨”“一节接着一节社会问题”等隐喻，打破了语言的温和性，充满痛感与压迫感。这种尖锐的表达，精准契合了时代的沉重与诗人的愤懑，让文字如同利刃，直刺社会的病灶。          

节奏急促，情感压抑

诗句长短交错，如同列车行驶的节奏，急促而颠簸。没有舒缓的抒情，只有密集的意象堆叠，营造出压抑的氛围。这种节奏与情感基调相契合，让读者在阅读中感受到时代的沉重与诗人内心的沉痛。

《风景》以“反风景”的书写，成为时代的“诊断书”。它褪去了传统风景诗的唯美外衣，以冷峻的写实笔触，将1948年中国的社会疮痍赤裸裸地呈现在读者面前，既是对苦难现实的记录，也是对时代的沉痛反思。这首诗的价值，在于它用诗歌的形式保持了对现实的清醒批判，让“风景”回归真实，让文学直面苦难。

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